A nivel internacional, la creación de obras derivadas (derivative works), como arreglos, adaptaciones y transformaciones de obras literarias o artísticas, se protegen en lo que tengan de originales, pero sólo podrán ser explotadas cuando se autoricen por los titulares de derechos patrimoniales y morales, respectivamente. En ese sentido, la oficina de Copyright de los Estados Unidos considera que en las “nuevas ediciones”[1] de obras preexistentes hay elementos registrables, por ejemplo, en arreglos musicales que toman pistas de antiguas piezas para crear mezclas; una de sus modalidades es el sampling.
Según los abogados polacos Tomasz Rychlicki y Adam Zieliński, el sampling consiste en “extraer fragmentos muestreados de obras musicales existentes y utilizarlos para componer obras nuevas de creación”. En su artículo “¿Supone el sampling una infracción del derecho de autor en todos los casos?”,[2] explican que estas transformaciones son obras derivadas que requieren consentimiento del autor de la obra original.
De acuerdo con el Diccionario Collins, el sampling consiste (en términos musicales) en tomar un pequeño extracto (grabación) y mezclarlo con un audio base diferente (un sonido), para finalmente sintetizar una grabación sincronizada. Sin embargo, estos arreglos o sampling[3] adquieren mayor relevancia en la medida que lo es la producción de un nuevo arreglo, que tiene como base elementos únicos y singulares, como lo es la voz de Freddie Mercury.[4]
El Sampling de Bohemian Rhapsody
Para la producción de la obra cinematográfica Bohemian Rhapsody[5] se requirió grabar nuevas pistas (soundtrack) que dramatizaran los éxitos de la banda Queen.
En una entrevista para la National Public Radio, Rami Malek (Freddie Mercury en la cinta) manifestó[6] que la única forma de lograr una versión aceptable de canciones como “Boh-Rha”, “We Will Rock You” y “Somebody to Love”, era mezclar su voz con pistas originales de Mercury. A su vez, Graham King (director) afirmó que para crear las versiones musicales adecuadas para la película, se realizó una tercera mezcla con la interpretación vocal de Marc Martel.[7] De esta forma, al reproducir las nuevas versiones de estas obras musicales, escuchamos una mezcla homogénea de tres individuos: Mercury + Malek + Martel.[8]
La producción de estas obras derivadas sigue el proceso de sampling que señalé anteriormente, sin embargo, es imposible detectar la parte original y los elementos registrables de la transformación.
Más allá del entretenido espectáculo musical que es Bohemian Rhapsody, se aplaude la entrega histriónica de Gwilym Lee (May), Ben Hardy (Taylor) y Joseph Mazzello (Deacon), que obtuvieron entrenamiento musical a cargo de los cofundadores de la banda y Productores de la película. Empero, para alcanzar la interpretación digna del Globo de Oro, Malek se sometió a clases de canto, utilizó prótesis dentales e inclusive contó con un coach de movimiento que le permitió reproducir el comportamiento de Mercury dentro y fuera del escenario. Pero ¿a quién reconocemos los derechos de autor por el “Mercury cinematográfico”?
The Copyright Goes to…
Fernando Cabezudo[9] defiende el sampling como una modalidad registrable de creación e instrumentación moderna; sin embargo, reconoce que los autores deben autorizar las obras derivadas en afán de prevenir deformaciones y participar de las regalías –derechos patrimoniales– sobre la obra derivada, en la parte respectiva. En ese tenor, a consideración del lector, sujeto una probable división en materia de derechos de autor, sobre el sampling vocal y el Mercury cinematográfico:
- Autorización para crear Obras Derivadas: A pesar de la muerte de uno de los autores (Mercury), el resto de los integrantes mantiene facultades equitativas para autorizar modificaciones a las obras musicales de Queen, en este caso, a favor de los Productores de la obra cinematográfica.
- Derechos conexos/relative rights: A favor de la interpretación actoral de Rami Malek y la ejecución vocal de Marc Martel.
- Voz e imagen de Freddie Mercury: La autorización para uso y adaptaciones de estos elementos se mantienen a favor de los herederos. Verbigracia, el 75% (setenta y cinco por ciento) que corresponde a Mary Austin.
- Sampling de voces: Si bien Malek y Martel brindan elementos vocales a la producción y se debe reconocer su participación en estas mezclas, los derechos morales y patrimoniales se mantienen a favor de GK Films, TriBeCa Productions, News Regency y Queen Films Ltd (los “Productores”).
- Regalías: Se debe considerar la retribución a favor de:
- Uso de obra primigenia: Queen y herederos.
- Fijación obra Derivada: Participación Malek, Martel, herederos de Mercury, Queen y Productores.
- Explotación obra derivada: Queen, Productores y herederos.
- Mercury/Interpretación actoral: Malek.
- Mercury/Ejecución vocal: Malek y Martel.
Finalmente, el camino creativo de Queen permitió dar luz verde a una de las biopics más exitosas de todos los tiempos, que bajo la dirección de Bryan Singer/Graham King y el talento principal de Rami Malek, ya es la segunda obra película biográfica más taquillera de la historia (sólo detrás de Straight Outta Compton)[10] y que a la fecha, ya presume la obtención de dos Globos de Oro (79ª edición) en las categorías de Mejor Película y Mejor Actor Dramático.
[1] Copyright. United States Copyright Office. “Copyright in Derivative Works and Compilations”. Circular 14. Octubre de 2013, Washington, Estados Unidos. Disponible en: https://www.copyright.gov/circs/circ14.pdf.
[2] Tomasz Rychlicki y Adam Zielinski. ¿Supone el sampling una infracción del derecho de autor en todos los casos? Revista de la OMPI, núm. 6, 2009. Disponible en: https://www.wipo.int/wipo_magazine/es/2009/06/article_0007.html.
[3] De acuerdo con el Diccionario Collins Language, sampling es una derivativa de la expresión en inglés to simple.
[4] El 15 de abril de 2016, un grupo de científicos suecos, austriacos y checos publicaron un estudio titulado “Freddie Mercury-acoustic analysis of spreaking fundamental frequency, vibrato, and subharmonics”. En dicho estudio comprueban que las cuerdas vocales de Farrokh Bulsara (Freddie Mercury) superaban la velocidad promedio del humano sobre los 7.04 Hz y ello le permitía producir sonidos subarmónicos: ¡La voz de Mercury podría considerarse una de las más raras de la historia musical! Christian. T. Herbst, et al. “Freddie Mercury-acoustic analysis of speaking fundamental frequency, vibrato, and subharmonics”. Logopedics Phoniatrics Vocology, vol. 42, núm. 1, abril 15 de 2017. Disponible en: https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/27079680.
[5] Bohemian Rhapsody. 20th Century FOX. Disponible en: https://www.foxmovies.com/movies/bohemian-rhapsody.
[6] Terry Gross. “You Better Own this: How Rami Malek Came to Embody Freddie Mercury”.
[7] Así lo confirmó Graham King a la revista Rolling Stone, en una entrevista del 10 de julio de 2018, en la cual manifestó que “Literally, you could close your eyes and it’s Freddie”, sobre las nuevas grabaciones de Marc Martel para la película. Andy Green. “Freddie Goes to Hollywood: How Bohemian Rhapsody Finally Got Made”. Rolling Stone. Disponible en: https://www.rollingstone.com/movies/movie-features/bohemian-rhapsody-queen-biopic-696188/.
[8] El cantante celebró la inclusión de su voz mediante el tweet https://twitter.com/marcmartel/status/1023279967520612352.
[9] Fernando Martínez Cabezudo. “Sampling. Estudios sobre las limitaciones de los derechos de autor respecto de las funciones críticas de las obras remezcladas”. Revista Internacional de Pensamiento Político, I época, vol. 8, 2013. Disponible en: http://rabida.uhu.es/dspace/bitstream/handle/10272/8239/Sampling.pdf?sequence=2.
[10] Daniel Kreps. “Queen Film Bohemian Rhapsody Becomes Second-Highest Grossing Music Biopic of all Time”. Rolling Stone. Disponible en: https://www.rollingstone.com/movies/movie-news/queen-film-bohemian-rhapsody-becomes-second-highest-grossing-music-biopic-of-all-time-758096/.
